افتتاح گوگنهایم ابوظبی با طراحی فرانک گِری، تعریف مجدد قطب‌های هنر جهانی

پس از دو دهه انتظار، بازنگری در طراحی و تأخیر در ساخت، گوگنهایم ابوظبی رسماً درهای خود را در جزیره سعدیات گشود. این سازه عظیم که توسط فرانک گِری، معمار برنده جایزه پریتزکر، طراحی شده است، نشان‌دهنده اتمام جاه‌طلبانه‌ترین مرحله از طرح جامع فرهنگی این امارت است.[1]

این افتتاحیه از نظر مقیاس محض، یک تغییر لرزه‌ای در چشم‌انداز فرهنگی جهانی ایجاد می‌کند. این مرکز جدید با مساحت ۳۰,۰۰۰ متر مربع (تقریباً ۳۲۰,۰۰۰ فوت مربع)، بزرگترین مرکز در شبکه بین‌المللی بنیاد سلیمان آر. گوگنهایم است و موسسات خواهر خود در نیویورک، بیلبائو و ونیز را تحت‌الشعاع قرار می‌دهد.[2]

گِری، که موزه بیلبائو با پوشش تیتانیومی‌اش در دهه ۱۹۹۰ مفهوم معماری مقصد را بازتعریف کرد، ساختمانی را ارائه داده که مستقیماً به محیط بیابانی و دریایی خود پاسخ می‌دهد. او ترکیب پیچیده این بنا را اینگونه توصیف کرده است: «عمداً آشفته، که به سمت وضوح حرکت می‌کند.»[4]

این موزه در یک شبه‌جزیره در نوک شمال غربی جزیره سعدیات واقع شده و از سه طرف توسط آب‌های درخشان خلیج فارس احاطه شده است. موقعیت آن به ساختمان اجازه می‌دهد تا به عنوان یک موج‌شکن دست‌ساز عمل کند، از سواحل شمالی جزیره محافظت نماید و در عین حال مناظر پانورامای دیدنی از آب را ارائه دهد.[2][3]

بارزترین عناصر بصری نمای بیرونی، ۱۱ سازه مخروطی نامتقارن هستند که خط افق را متمایز می‌کنند. این مخروط‌ها که با شیشه آبی شفاف و سنگ عسلی‌رنگ پوشیده شده‌اند، صرفاً تزئینات زیبایی‌شناختی نیستند؛ بلکه یک کارکرد حیاتی محیطی دارند.[4]

این مخروط‌ها تفاسیر مدرنی از «بارجیل» (بادگیر) هستند؛ بادگیرهای سنتی عربی که قرن‌ها برای خنک کردن ساختمان‌ها در آب و هوای سخت بیابانی استفاده می‌شدند. آن‌ها که در معرض عناصر طبیعی قرار دارند، نسیم دریا را گرفته و به سمت پایین هدایت می‌کنند و حیاط‌ها و تراس‌های بیرونی موزه را به طور طبیعی تهویه و سایه‌دار می‌سازند.[2]

این ادغام تکنیک‌های باستانی کنترل اقلیم با مهندسی مدرن، به طور قابل توجهی مصرف انرژی ساختمان را کاهش می‌دهد. این موزه همچنین شامل سیستم‌های خنک‌کننده با بازدهی بالا، تصفیه هوای پیشرفته و سیستم‌های روشنایی هوشمند است و استاندارد جدیدی را برای معماری یادمانی پایدار در خاورمیانه تعیین می‌کند.[3][4]

در داخل، سازماندهی فضایی به همان اندازه پیچیده است. موزه دارای ۲۸ گالری مجزا است که بیش از ۱۲,۰۰۰ متر مربع فضای نمایشگاهی داخلی را ارائه می‌دهند. این گالری‌ها در چهار سطح توزیع شده و حول یک آتریوم مرکزی شیشه‌ای مرتفع خوشه‌بندی شده‌اند.[1][3]

بازدیدکنندگان از طریق شبکه‌ای از پل‌های شیشه‌ای و فولادی بین بلوک‌های گالری حرکت می‌کنند. این چیدمان یک تجربه کلی شبیه به حیاط ایجاد می‌کند که عمداً مسیرهای ارگانیک و به‌هم‌پیوسته یک «سوق» (بازار) سنتی خاورمیانه‌ای را تداعی کرده و به کشف و کاوش تصادفی تشویق می‌کند.[3]

در حالی که معماری بدون شک دیدنی است، مأموریت کیوریتوریال موزه نیز به همان اندازه جاه‌طلبانه است. گوگنهایم ابوظبی صرفاً شاهکارهای غربی را وارد نمی‌کند؛ بلکه فعالانه در حال بازنویسی قانون هنر معاصر است تا منعکس‌کننده جهانی‌تر باشد.

مجموعه دائمی منحصراً بر هنر تولید شده از دهه ۱۹۶۰ تا به امروز تمرکز دارد. نکته مهم این است که تأکید ویژه‌ای بر هنرمندان آسیای غربی، شمال آفریقا و آسیای جنوبی دارد – مناطقی که از لحاظ تاریخی در موسسات بزرگ غربی به حاشیه رانده شده یا کمتر مورد توجه قرار گرفته‌اند.[2]

کیوریتورها بخش عمده‌ای از دو دهه را صرف جمع‌آوری بی‌سروصدای آثار برای این مجموعه کرده‌اند. نتیجه، مجموعه‌ای بنیادی شامل بیش از ۶۰۰ قطعه است که تاریخ‌های به‌هم‌پیوسته مدرنیسم و عمل معاصر را در سراسر «جنوب جهانی» دنبال می‌کند و روایتی متقابل در برابر دیدگاه سنتی اروپا محور از تاریخ هنر ارائه می‌دهد.[1]

افتتاح گوگنهایم، نقطه اوج منطقه فرهنگی سعدیات است، یک ابتکار چند میلیارد دلاری که در سال ۲۰۰۶ طراحی شد. این منطقه بر اساس یک فرض ساده اما جسورانه ساخته شد: متمرکز کردن چندین موسسه فرهنگی در سطح جهانی در یک مکان برای تغییر اساسی نحوه نگاه مسافران جهانی به ابوظبی.[1]

گوگنهایم به یک محله بی‌سابقه از شگفتی‌های معماری می‌پیوندد. این موزه در فاصله کمی از لوور ابوظبی ژان نوول، که در سال ۲۰۱۷ افتتاح شد، و همچنین موزه تاریخ طبیعی که به تازگی تکمیل شده و موزه ملی زاید نورمن فاستر قرار دارد.

برای ابوظبی، این تمرکز سرمایه فرهنگی یک جزء اصلی از استراتژی اقتصادی پس از نفت آن است. دولت با تبدیل امارت به یک مقصد برتر برای گردشگری فرهنگی سطح بالا، قصد دارد مدت اقامت بازدیدکنندگان را افزایش دهد، طبقه خلاق جهانی را جذب کند و جریان‌های درآمدی خود را متنوع سازد.[1]

مسیر رسیدن به این افتتاحیه اصلاً هموار نبود. پس از اعلام اولیه در سال ۲۰۰۶، عملیات ساختمانی در سال ۲۰۱۱ آغاز شد، اما به دلیل بی‌ثباتی مالی جهانی و تغییر اولویت‌های منطقه‌ای، ساخت و ساز به طور ناگهانی متوقف شد. این پروژه سال‌ها راکد ماند و برخی را به این شک انداخت که آیا اصلاً ساخته خواهد شد یا خیر.[2]

در نهایت، در سال ۲۰۲۱، با اعطای قرارداد اصلی ساخت و ساز به یک سرمایه‌گذاری مشترک بین گروه BESIX و پیمانکاری عمومی Trojan، حرکت دوباره آغاز شد. با وجود چالش‌های لجستیکی ساخت چنین سازه پیچیده‌ای، تیم‌ها موفق شدند مراحل نهایی را برای رسیدن به هدف سال ۲۰۲۶ به پایان برسانند.[2]

اثرات موجی این افتتاحیه در حال حاضر در بازار جهانی هنر احساس می‌شود. گالری‌ها، مجموعه‌داران و خانه‌های حراج به طور فزاینده‌ای توجه خود را به سمت هنرمندان خاورمیانه و آسیای جنوبی معطوف می‌کنند و اعتبار نهادی را که گوگنهایم ابوظبی فراهم خواهد کرد، پیش‌بینی می‌کنند.

همانطور که اولین بازدیدکنندگان از آتریوم آفتاب‌گیر عبور کرده و وارد فضاهای گالری عظیم می‌شوند، گوگنهایم ابوظبی چیزی فراتر از یک موزه است. این یک پل یادمانی بین فرهنگ‌ها، یک پیروزی در طراحی سازگار با اقلیم، و یک اعلامیه جسورانه از نقش محوری خاورمیانه در آینده هنر جهانی است.[4]